Ces deux sources des archives du Bauhaus éclaire le changement de direction radical qu’a suivi l’Ecole de Weimar entre le manifeste de Gropius de 1919 et la vision technologique et standardisée de Schlemmer (1922).
1. Walter Gropius, extrait du manifeste de 1919
“Des architectes, sculpteurs, peintres; nous devons tous revenir au travail manuel, parce que iI n’y a pas «d’art professionnel». Il n’existe aucune différence, quant à l’essence, entre l’artiste et l’artisan. L’artiste n’est qu’un artisan inspiré. (…)
Formons donc, une nouvelle corporation d’artisans, sans l’arrogance des classes séparées et par laquelle a été erigé un mur d’orgueil entre artisans et artistes. Voulons, concevons et créons ensemble la nouvelle construction de l’avenir, qui embrassera tout en une seule forme: architecture, plastique et peinture, qui s’élèvera par les mains de millions d’ouvriers vers le ciel futur, comme le symbole cristallin d’une nouvelle foi prochaine“.
2. Oskar Schlemmer (1922)
“Je n’ai aucun sens de la décoration. Je suis opposé au luxe, à l’inutile. L’industrie produit des récipients d’une forme et d’une précision telles qu’elle me les fait préférer à l’artisanat. Par exemple, je n’aime ni la platine, ni l’aspect martellé, je leur préfère le lissage, le brillant, le précis (…). Je ne crois pas à l’artisanat. Nous ne proposons pas l’artisanat du Moyen Age, comme l’on ne propose pas l’art médiéval, pas même par référence à une interprétation moderne.
Il a été dépassé par tout le développement moderne. L’art décoratif artisanal, à l’époque de la machine et de la technique, devient une marchandise pour les riches, dépourvue de la substance d’autrefois et de ses racines populaires.
Aujourd’hui, l’industrie fait l’artisanat d’un temps, ou le fera sur la base de son propre développement complexif : objets fonctionnels, standardisés, solides, de matériaux résistants (…)”
Oskar Schlemmer (1922), copie au Bauhaus Archiv de Berlin

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